പത്മരാജന്റെ തിരക്കഥയിൽ ഭരതൻ സംവിധാനം ചെയ്ത് 1979-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ‘തകരാ’ മലയാള സിനിമയിലെ തിളക്കമാർന്ന ഒരു ക്ലാസിക്കാണ്. ഗ്രാമീണ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മനുഷ്യസഹജമായ വികാരങ്ങളെയും, കുറ്റബോധങ്ങളെയും, അപക്വമായ പ്രണയത്തെയും ഏറ്റവും സ്വാഭാവികമായി ആവിഷ്കരിച്ച ചിത്രം. പ്രതാപ് പോത്തൻ, സുരേഖ, നെടുമുടി വേണു എന്നിവർ പ്രധാന വേഷങ്ങളിലെത്തിയ ചിത്രത്തിന്റെ കഥാസാരവും വിശദമായ വായനയും.
കഥാസാരം: നിഷ്കളങ്കതയും ദുരന്തത്തിലേക്ക് വഴിമാറുന്ന കൗമാരവും
ഒരു ഗ്രാമത്തിലെ മാനസിക വളർച്ചയില്ലാത്ത, എല്ലാവരും ‘തകരാ’ എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഒരു അനാഥ ചെറുപ്പക്കാരനാണ് ചിത്രത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം (പ്രതാപ് പോത്തൻ). ഗ്രാമവാസികൾക്ക് അവൻ ഒരു തമാശപ്പാത്രവും സഹായിയുമാണ്.
സുഭാഷിണിയും തകരയും: ഗ്രാമത്തിലെ ഒരു സാധാരണ പെൺകുട്ടിയായ സുഭാഷിണി (സുരേഖ) തകരയോട് അളവറ്റ അനുകമ്പയും സ്നേഹവും കാണിക്കുന്നു. അമ്മയില്ലാത്ത തകരയ്ക്ക് സുഭാഷിണിയുടെ അടുപ്പം വലിയൊരു ആശ്വാസമാണ്. എന്നാൽ, കൗമാരപ്രായത്തിന്റെ സ്വാഭാവികമായ വികാരങ്ങൾക്കിടയിൽ ഇരുവരും തമ്മിൽ അറിഞ്ഞോ അറിയാതെയോ ശാരീരികമായി അടുപ്പത്തിലാകുന്നു.
ചെല്ലപ്പനാശാരിയുടെ കപടത: ഗ്രാമത്തിലെ ചെല്ലപ്പനാശാരി (നെടുമുടി വേണു) ഉപദേശകന്റെ കുപ്പായമിട്ട് തകരയുടെ ജീവിതത്തിലേക്ക് കടന്നുവരുന്നു. എന്നാൽ തകരയുടെ നിഷ്കളങ്കതയെ ചൂഷണം ചെയ്ത്, സുഭാഷിണിയെ തന്റെ വശത്താക്കാൻ ചെല്ലപ്പനാശാൻ തകരയെ തെറ്റായ വഴികളിലേക്ക് പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നു.
ദുരന്തപൂർണ്ണമായ അന്ത്യം: സുഭാഷിണിയുടെ അച്ഛനും ഗ്രാമീണരും ഇവരുടെ ബന്ധം അറിയുന്നതോടെ പ്രശ്നങ്ങൾ വഷളാകുന്നു. ചെല്ലപ്പനാശാരിയുടെ ദുർബോധനങ്ങളും സാഹചര്യങ്ങളും തകരയെ ക്രൂരമായ ഒരു പ്രതികാരത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ, താൻ വഞ്ചിക്കപ്പെടുകയായിരുന്നുവെന്ന് തിരിച്ചറിയുന്ന തകര, നാടിനെയും പ്രണയത്തെയും പിന്നിലാക്കി ദുരന്തപൂർണ്ണമായ പാതയിലേക്ക് വീഴുന്നതോടെ സിനിമ അവസാനിക്കുന്നു.
അനാഥനും മനസ്സ് കൊണ്ട് കൊച്ചുകുട്ടിയെപ്പോലെ നിഷ്കളങ്കനുമായ ചെറുപ്പക്കാരനാണ് തകരാ (പ്രതാപ് പോത്തൻ). ഗ്രാമവാസികളുടെയെല്ലാം സ്വപ്നസുന്ദരിയായ സുഭാഷിണിയുമായി (സുരേഖ) തകരയ്ക്ക് അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട്. പുരുഷന്മാരെ തമാശരീതിയിലുള്ള പെരുമാറ്റം കൊണ്ട് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്ന സ്വഭാവക്കാരിയാണ് സുഭാഷിണി.
ചെല്ലപ്പനാശാരിയുടെ (നെടുമുടി വേണു) കപടവാക്കുകളിൽ വിശ്വസിച്ചുപോകുന്ന തകര, സുഭാഷിണിയുമായി ശാരീരികബന്ധത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഇവരുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് സുഭാഷിണിയുടെ അച്ഛനായ മാത്തു മൂപ്പൻ (കെ. ജി. മേനോൻ) അറിയാൻ ഇടയാകുന്നു. ക്രൂരമായി മർദ്ദിച്ച് ബോധം കെടുത്തി തകരയെ അയാൾ മാരകമായി പരിക്കേൽപ്പിക്കുന്നു.
മൂപ്പനോടുള്ള കടുത്ത പ്രതികാരദാഹത്തോടെ തകര അവിടെനിന്ന് ഓടി രക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു കത്തി വാങ്ങാൻ ആവശ്യമായ പണം സമ്പാദിച്ച ശേഷം ഗ്രാമത്തിലേക്ക് തിരിച്ചെത്തുന്ന തകര, മാത്തു മൂപ്പനെ കുത്തിക്കൊലപ്പെടുത്തുന്നു. സുഭാഷിണിയുടെ അച്ഛനെ കൊലപ്പെടുത്തിയ ശേഷം തന്നോടൊപ്പം വരാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന തകരയെ സുഭാഷിണി ഭയത്തോടെ നിരസിക്കുന്നു. രക്ഷപ്പെടാൻ മറ്റ് വഴികളൊന്നുമില്ലെന്ന് തിരിച്ചറിയുന്ന തകര, ഒടുവിൽ ഓടുന്ന തീവണ്ടിയുടെ മുന്നിലേക്ക് ചാടി സ്വന്തം ജീവിതം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു.
പത്മരാജൻ–ഭരതൻ കൂട്ടുകെട്ടിന്റെ സർഗ്ഗവൈഭവം
മലയാള സിനിമയിൽ ‘ഭരതൻ-പത്മരാജൻ’ കൂട്ടുകെട്ട് ഉണ്ടാക്കിയ വിപ്ലവകരമായ മാറ്റങ്ങളുടെ തുടക്കങ്ങളിലൊന്നാണ് ‘തകരാ’. മനുഷ്യന്റെ ലൈംഗിക ചോദനകളെയും മാനസിക വ്യാപാരങ്ങളെയും ഒളിച്ചുവെക്കാതെ, അതിഭാവുകത്വങ്ങളില്ലാതെ തുറന്നു കാണിക്കാൻ ഇരുവരും കാണിച്ച ധൈര്യം എടുത്തുപറയേണ്ടതാണ്.
മനുഷ്യ സഹജമായ കാമം: നിഷ്കളങ്കതയും കാമവും തമ്മിലുള്ള നേർത്ത അതിർവരമ്പുകളെ ചിത്രം പച്ചയായി വരച്ചുകാട്ടുന്നു. തകരയിലെ മാനസികമായ വളർച്ചയില്ലായ്മയും, ശരീരത്തിലെ യൗവനവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷമാണ് കഥയുടെ കാതൽ.
കപട സദാചാരം: സമൂഹം പുറമെ കാണിക്കുന്ന സദാചാരബോധത്തിന്റെ പിന്നിലെ ചതിയും അസൂയയും ചെല്ലപ്പനാശാരി എന്ന കഥാപാത്രത്തിലൂടെ പത്മരാജൻ ബ്രാൻഡ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആഴത്തോടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.
അഭിനേതാക്കളുടെ പ്രകടനം
പ്രതാപ് പോത്തൻ (തകരാ): തകര എന്ന കഥാപാത്രമായി പ്രതാപ് പോത്തൻ നടത്തിയ പ്രകടനം മലയാള സിനിമയിലെ എക്കാലത്തെയും മികച്ച വേഷങ്ങളിലൊന്നാണ്. അയാളുടെ സംഭാഷണ ശൈലിയും, നിഷ്കളങ്കമായ കണ്ണുകളും, വിഭ്രാന്തി നിറഞ്ഞ മുഖഭാവങ്ങളും പ്രേക്ഷകരിൽ ഒരേ സമയം അനുകമ്പയും ഭയവും ഉണ്ടാക്കുന്നു.
നെടുമുടി വേണു (ചെല്ലപ്പനാശാരി): വില്ലത്തരവും ഹാസ്യവും കപടതയും ഒരേപോലെ കലർന്ന ചെല്ലപ്പനാശാനെ നെടുമുടി വേണു അനശ്വരമാക്കി.
സുരേഖ (സുഭാഷിണി): ഗ്രാമീണ പെൺകുട്ടിയുടെ നിസ്സഹായാവസ്ഥയും പ്രണയവും അതിമനോഹരമായി സുരേഖ ആവിഷ്കരിച്ചു.
സംഗീതവും പശ്ചാത്തല അന്തരീക്ഷവും
എം.ജി. രാധാകൃഷ്ണന്റെ സംഗീതത്തിൽ പിറന്ന “മൗനമേ നിറയും മൗനമേ…” എന്ന ഗാനം ചിത്രത്തിന്റെ വികാരതീവ്രത കൂട്ടുന്നു. പൂവച്ചൽ ഖാദറിന്റെ വരികൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉള്ളിലെ വിങ്ങലുകളെ തൊട്ടറിയാൻ പ്രേക്ഷകരെ സഹായിക്കുന്നു. ഭരതൻ തഞ്ചാവൂരിലെയും കേരളത്തിലെയും ഗ്രാമീണ ഭംഗിയെ തന്റെ ക്യാമറയിലൂടെ ചിത്രത്തിന്റെ മൂഡിന് അനുയോജ്യമായി ഉപയോഗപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.
മാനുഷിക ബന്ധങ്ങളിലെ അസന്തുലിതാവസ്ഥയും, ലൈംഗിക അജ്ഞതയും, കപട സദാചാരവും ഒരു മനുഷ്യനെ എങ്ങനെ ദുരന്തത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു എന്നതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ആവിഷ്കാരമാണ് ‘തകരാ’. ദൃശ്യഭാഷ കൊണ്ടും പ്രമേയസ്വഭാവം കൊണ്ടും മലയാള സമാന്തര-വ്യാവസായിക സിനിമകളുടെ അതിർവരമ്പുകൾ മായ്ച്ചുകളഞ്ഞ ഈ ചിത്രം, കാലഘട്ടത്തെ അതിജീവിച്ച ഒരു ചലച്ചിത്ര മാസ്റ്റർപീസാണ്.
For more details: The Indian Messenger
